黎漢傑：厚實的磚石──淺談許定銘《從書影看香港文學》

從上世紀開始，研究、撰寫、記錄香港文學史的有心人，代不乏人。不過，至今還沒有一部令大多數人滿意的香港文學史出現。許定銘是本地著名的藏書家、書話家，自然也希望他歷年經眼的書刊史料，能夠讓更多人知道，對本地文學的研究、保存，作出貢獻。因此，許先生終於在去年底出版這部以書話形式寫就的另類香港文學史，爲本地文學的研究，增添一塊厚實的磚石。全書分成四輯，按時序收錄文章，談論「一九五Ｏ年以前」、「一九五Ｏ年代」、「一九六Ｏ年代」和「一九七Ｏ年以後」的香港書刊，平均一文配圖三至四幅。雖然每篇文字篇幅不長，但實質資料龐大，研究者只要善加利用，就能從中發掘香港文學不少新的研究課題。

從本書談論的本地早期報刊可以知道，由於不少在港的文藝機構，主事者大多都是南來文人，尤其活躍於省港澳地區。因此例如本書提及的「受匡出版部」（頁十二）就分成香港與廣州兩個機構，各自出版刊物。另外如本書提到的中華全國文藝協會粵港分會（頁七十），曾在粵港兩地出版刊物。而它們在香港出版的《文藝叢刊》第一輯中，文章〈港粵文協在廣州的遭遇〉記述「文協」一九四六年在廣州被打壓的事實，由此道出在香港出版的因由。刊物的撰稿者例如胡仲持、陳殘雲、樓棲、黃藥眠、胡明樹等都是當時中港兩地往來頻繁的著名作家。而廣義的「香港文學」，還需要對這些作家在香港發表的作品作更多的爬梳整理，而本書可以說提供了豐富的書單。

閲讀書話集，其中一個最大得益，就是可以知道更多長期被遺忘、被忽略的作家。從書話家提供的孤本、文獻來源的資料，後來者要重新整理個別作家的作品，自然方便得多。例如本書提及本地早期文社「島上社」較少人注意的作家平可，想知道更多有關他的個人生平，本書作者已經列出相關的文獻來源：（《誤闖文壇憶述》（見《香港文學》一九八五年一至七期）），自然省卻研究者的翻查功夫。至於如本書提及的梓人、盧因，則是年輕一代讀者、研究者較忽略的作家。梓人是本地五、六十年代的著名小說家，從本書的資料，可知他除了寫嚴肅文學，更寫如三毫子小說的通俗文學。（頁四二六）他的名作：〈長廊的短調〉，幾乎每一本六十年代香港小說選都有收錄，如今已成為六十年代香港短篇小說的代表作之一。研究者如有興趣整理他的作品，加以研究，不妨參考本書，翻查《中學生》、《文藝季》、《文壇》、《文藝沙龍》、《好望角》等文藝刊物，加上他生前出版的單行本作品集：《沉落的情箋》、《離情》和《四個夏天》三種，自然能窺探他的小說藝術。至於盧因，在本書提及的次數達三十一次之多，證明是作者心目中，盧因是本地一位非常值得重視的優秀作家。則是本地文壇的多面手，早年除了撰寫小說之外，更有不少散文、新詩，文評，散落各大報刊。如果研究香港的現代主義文學，更是不能不提盧因。當年他在劉以鬯主編的《香港時報》文學副刊《淺水灣》翻譯及介紹西方現代文學的詩作與小說。不過，盧因用過的筆名太多，後來者不一定知道原來「馬婁」、「朱喜樓」、「林紹貞」、「洛保羅」、「張學玄」、「陳寧實」都是他的分身，甚至「盧因」這個名字，也不過是真名「盧昭靈」的常用假面而已。值得注意的是，一九六八年臺灣十月出版社出版的出版的《現代小說論》，二十五篇文章，竟然有十四篇都是他譯寫的。可見，盧因是值得香港文學研究者爲他另闢一專章研究的。

另一個本地文學特色，是六十至七十年代，香港文藝青年的合集、學生自組文社的油印刊物，曾經大大推動香港文學的發展。例如本書提到的《向日葵》（頁三四〇），就是當時一眾年輕文人的合集，計有潘兆賢、盧柏棠、滄海、林蔭、陳其滔、玉笛子、鐵輝、吳天寶、新潮、羅匯靈、蘆荻、古樸、諸兆培、子匡等。其中比較著名的如林蔭、盧柏棠、蘆荻後來都有繼續文藝創作，有專著出版。至於如陳其滔這些比較少人知悉的作家，本書亦有介紹他的少作《二十五歲的憂鬱》（頁三三八），對本地文學創作歷史可謂有補白之功。至於本書其中一篇文章〈「油印」文集〉（頁四〇六），則明確提到六十年代相關文藝青年出版的主要方式：

當時青少年們出版的社刊中，有「鉛印」的和「油印」的兩種。一般是有財力的，到印刷廠付錢「鉛印」出版；財力弱的，則是自己落手落腳「油印」。
「油印」的工具是白紙、蠟板、蠟紙、針筆、軟膠掃和油墨。過程是：把蠟紙擺放在那塊有極幼細橫直坑紋的金屬蠟板上，然後用針筆在蠟紙上一筆一劃的寫字或繪圖。文章寫好了，把蠟紙壓在白紙上，把少量油墨傾倒到蠟紙上，用軟膠掃抹一遍，油墨便會滲透過筆劃，落到白紙上。這是人手操作一張張的印，最後把印好的單張，用釘書機裝釘成冊。

而這些截至目前爲止，甚少人留意到的油印刊物，正是極需要有心人保存的珍貴文獻。

當然，本書除了以上豐富的資料讓研究者選材研究之外，作者更留下一些待解的謎團，讓讀者探索。例如書中談及的「力克」（頁二〇四），出版過《馬票與美鈔》，許先生坦言：「從選材及寫作手法看，力克絕對不是新手。」那麽，「力克」究竟是誰？會不會是一位有待發掘的前輩作家，抑或是一位著名作家的另一個少時筆名？諸如此類，則有待後來者繼續努力追蹤。

黃廣基：研究香港文學不可多得的寶貝──小說《從書影看香港文學》

前兩天收到許定銘兄寄贈的《從書影看香港文學》，內分上下兩卷，厚627頁，精裝，翻閱方便，雖非彩印，但印刷精緻，品質上乘。粗略翻閱一下，我不得不驚呼：又一本講述香港文學資料豐富的好書，難怪許多人都稱許先生為「書神」，一點也不虛假。書內文章，短小扼要，左頁內文，右頁插圖，方便對照，可看出編排是經過匠心獨運。一書在手，五十年代至七十年代的香港文學盡收眼底，是一本研究、搜索、探尋香港文學三個十年重要的工具書；又因為它的厚重，像一本辭典，分類翔實，說它是一部紀錄香港文學的特殊辭典誰曰不宜？

去年十一月，我已經從網上「許定銘文集」知道有關這部書的出版，並第一時間閱讀了「前言」。當時我細看篇目，除個別作家的著作外，還有許多文學、文藝雜誌的介紹，唯獨遺漏了影響東南亞非常深遠的《當代文藝》，以及出版不少於兩年的《文藝世界》（署名司馬中原主編）。電郵詢問許先生，他回答說因爲不知道《文藝世界》的存在，故無法談；而徐速主編的《當文》確是漏掉了。收到他寄贈的「辭典」後，我再查看，原來《當文》是有談到的，不過是收在〈「高原」的雜誌〉這一篇裡（頁432），右頁還印著一九七六年三月號《當文》的封面書影。文章提到高原出版的兩本雜誌，一是《海瀾》，一是《當文》。不過，作者只用一小段文字介紹影響一代東南亞文藝青年的《當文》當然是不足夠的，尤其是有些雜誌只出了數期便獨篇介紹，相比之下，《當文》安放於「高原」眉目下，光芒被掩蓋，是有些遺憾。至於《文藝世界》，壽命雖不算長，但長期為談論者忽略、遺棄，甚至錯寫為《文藝世紀》，都有待後人補正。

其實我對香港文學的認識相當有限，上世紀六、七十年代在越南讀過的那些（比如，徐速、黃崖、黃思騁⋯），許多都忘了。我後來知道的，幾乎都是透過許先生和馬吉兄寫的書話才略知一二，因此一直抱著欣賞求知態度，如今，《從書影看香港文學》一書在手，更擴寬我的無限視野。

曾有一陣子，許先生面對香港去年六月抗爭以還，心情非常沉重，想為香港做點什麼，卻又感嘆個人力量的渺小。我年歲雖小，卻不自量力勸慰他說：「不，個人的力量雖渺小，但無數小力量加起來便是大力量。個人只要做好自己的本分即可。哪能每人都是勇武？哪能每人都上前線拿石子、拿汽油彈？哪能每人都像那用枴杖指著黑警大罵『死黑警』的勇敢老人？哪能每人都像游繩上的人或游繩下的人堅靱地死不放手？我們或是做這個，或做那個；各自可以不同。其實我們這些海外人，全屬於抗爭邊緣人，只能安分做邊緣人允許做的事。僅此而已。所以，用不著沉重，您已為香港做了很多了，您窮一生整理香港文學，梳理出那麼多珍貴的書話資料，這正是防範將來中共扭曲香港文學的有力武器；您是做著其他人做不了的另類抗爭。定銘兄，加油！香港人，加油！」許先生回我一個表情奇怪的笑臉。我不知他是笑得寬慰，還是肯定自己為香港付出的另類力量？我希望兩者都是。

翻回到《從書影看香港文學》的前言，結尾作者這樣寫：「小思說她是文學殿堂的『造磚者』，我的《從書影看香港文學》大概不可能稱之為『磚』，雖然細如礫石，希望也能作出小小貢獻！」作者是謙虛了。此書厚重如辭典，文圖並重，是研究香港文學不可多得的寶貝，不但是「磚」，而且肯定是一塊上等「青花磚」呢！

（2020年2月23日）

阿濃：醉於書

除了酒能醉人，能醉人的還有美貌、美景、美聲，醉於書者當代香港首推許定銘。他畢生與書結緣，買、賣、藏、編、讀、寫、教、出版八種書事集於一身。我亦愛書人，但輸他一樣：賣。而所寫的書，也不像他以書話為主。

其實許定銘的書事還有一種，就是研究。他知道書籍浩瀚如海，要藏得有成績，須為自己設限。所以他集中在中國現代文學和香港新文學，藏量之豐之專精我相信香港公立圖書館亦遠遠不及。

定銘兄多次以書話著作贈我，剛收到的是《醉書小站》。一打開目錄，光是那些作家：葉鼎洛、胡山源、湯雪華、鄭家璦、沈寂、羅洪、華瑞、朱企霞……連聽都未聽過。原來他們當年（上世紀二Ｏ至四Ｏ年代）不但出過書，那印數還不少於當今作家。但如今都淹沒無聞，文學史上也罕見他們的名字。對這批作者來說，泉下有知，對定銘的介紹定感欣慰和感謝。

定銘兄的書話曾在《大公報》專欄發表，字數所限，只能擇其要，一篇容不下，才分為數篇，包括簡短介紹作者生平和內容摘要，再加上書的最重要特色。看似簡單，對一個個名氣不大的作家，要正確寫出他們的出生和背景資料已非易事。每篇均附書影，包括封面和版權頁，部分加上扉頁，等於一本書的護照。封面設計雖處於技術缺乏年代，不少出於藝術家之手，別有高雅風味。

（2018年9月22日刊《大公報．小公園》）