《谷雨文藝月刊》
黃俊東從澳洲返港，贈我一冊《谷雨文藝月刊》，在刊內空白處用毛筆題辭，說《谷雨》是一九四Ｏ年代最難蒐集的廣東文藝舊雜誌，還說它內容充實，很能反映廣州戰後文壇的水平。
翻了幾本現代文學辭典，只找到一九四一年，丁玲、艾青等在延安成立「谷雨社」所出版的《谷雨》雙月刊，而沒有《谷雨文藝月刊》。後來從零碎的資料得知，廣州出版的《谷雨文藝月刊》於一九四七、四八年間，約出過五期。
如今大家見到的一九四七年九月號《谷雨文藝月刊》是創刊號，三十二開，二十八頁，用極粗糙的新聞紙印製，目錄就排在封面的右下方，可惜用了淡灰色，經過六十多年歲月的洗禮，已褪至幾乎看不見了。
《谷雨文藝月刊》是詩、散文、小說、木刻和理論的小冊子，由廣州惠愛西路的「谷雨文藝雜誌社」出版，氾美、葩蕾和畢彥三位主編。薄薄的月刊中，沒有創刊詞，氾美的詩《種子的出土》排在首頁：「谷雨／是播種的季節，／然而老天卻吝嗇着雨……／新的伊甸已有了『人造雨』……」可視為他們創刊的理念：希望趁天氣好，勤播種，得大豐收。所刊二十篇文中，只有寫《詩人與詩》的曾卓是大家熟悉的詩人，三位編者和錦釗、艾魯、康歌、周箎、耳氏……等，大抵都是當時的文藝青年吧！
《中學生》紀念號
《中學生》是現代著名的學生期刊，由上海開明書店於一九三Ｏ年一月創刊，最初的編輯是夏丏尊、章錫琛、豐子愷和顧均正四人，後來任職最長的是葉聖陶和顧均正。《中學生》是以一般中學生作對象的綜合性月刊，出至第七十六期因「八一三」戰禍停刊；一九三九年在桂林復刊，曾改為十六開的半月刊，又重新編號，至戰後遷回上海，回復大三十二開月刊，期號合併，一直出到總第二四二期，終於畫上了句號。
如今大家所見，出版於一九四八年六月的《中學生》第二ＯＯ期，有一Ｏ四頁，花了近二十頁辦《二百期紀念特輯》，由葉聖陶、顧均正、傅彬然及徐調孚四位在任編輯撰文，講述《中學生》創辦之理念及歷史，對關心《中學生》演變的讀者裨益不少。 本期《中學生》，除了專輯，還有宦鄉、戈寶權、李廣田、周振甫等人的文章。
此中特別值得一提的，是轉載自《觀察》雜誌第四卷第十一期，何孝達的〈學生是怎樣吃飯的？〉，這是篇約千字的短文，沒有甚特別，難得的是何孝達本人，他即是香港著名詩人何達（1915～1994）。一九七Ｏ年代我在灣仔開二樓書店，何達常來，紅上衣、白短褲，運動家造型配烏黑油光的曲長髮，臉上常掛笑容……如在昨日，惜他已作古十多年了！
《六藝》有兩種
一九四Ｏ年代的上海，流行出接近方形（14.5x18cm）的三十二開本期刊，像《萬象》、《春秋》、《幸福》和《茶話》等都是。這些期刊大多是綜合性刊物，它們都同樣有個特點：文藝性很濃，以大量篇幅刊出文藝作品和木刻、攝影、繪畫等藝術，予人的印象是很文藝的。
如今大家見到的《六藝》是這些期刊中比較少見的，由上海六藝出版社出版，文匯書報社總經銷，康丹主編，都不是著名的人物，有趣的是它的發行人叫「穆時傑」，《六藝》創刊於一九四五年二月，出至一九四六年四月終刊，僅出六期，當時穆時英早已被暗殺，「穆時傑」當然不會是他的化名。
我這樣說事出有因：近讀周楞伽《傷逝與談往》（黑龍江人民，1998） 中的〈三文人的會晤〉，文中有「穆時英、葉靈鳳、姚蘇鳳等出版《六藝》」（頁189）句子，令我愕然，後來翻查資料，才知道周楞伽所說的《六藝》是另一種期刊，出版於一九三六年，僅出三期，兩種《六藝》絕對不可混淆。
我手邊的這期《六藝》，是一九四五年五月第三期的《短篇小說專號》，一九五頁，除了一貫的娛樂趣味外，十篇小說中，四篇翻譯六篇創作，由呂白華、丁諦、周楞伽、呂白悠、谷正櫆和郭朋執筆，都是戰後上海文壇的名家。
僅出四期的《文學界》
我搜尋民國舊書初期不喜歡藏期刊，總覺得期刊的冊數多，難以收齊，意義不大，即使能收齊，書房也沒有空位存放。後來發覺這是錯誤的觀念，原來有很多期刊都只能支持三幾期，只要肯付出金錢和時間，要收藏的難度也不太高，像葉紫的《無名文藝月刊》只出一期，范泉的《作品》和魏荒弩的《詩文學》都只出兩期，魏金枝的《文壇》僅出三期，都曾進藏過。
如今大家見到的這種《文學界》，是一九三Ｏ年加入「左聯」的上海人邱韻鐸（1907～1992），以筆名周淵主編的大型文學月刊，大三十二開本，近二百頁，一九三六年六月創刊，到九月終刊，亦僅出四期而已。這本由上海文學界月刊社出版，天馬書店發行的月刊，其實是中國文藝家協會的會刊，幕後主持人是徐懋庸，刊登各類型文學作品的純文學刊物，尤其重視小說創作和文學理論。《文學界》雖然只出了四期，但它也組織了有關「國防文學」和「高爾基逝世紀念」的特輯。經常在這裡發表作品的有郭沫若、茅盾、鄭伯奇、周揚、艾蕪、魏金枝、羅烽、舒群、荒煤、麗尼……等人。
特別要提到的，在這本第二期中，有由茅盾交《文學界》發表魯迅的《論現在我們的文學運動》，此文為魯迅一九三六年六月病中答訪問者的筆錄，是當年重要的論文。
范泉的《文藝春秋》
由范泉（1916～2000）主編，永祥印書館出版的《文藝春秋》，是上海一九四Ｏ年代非常重要的文學期刊，自一九四四年十月創刊，出至一九四九年四月的第八卷三期停刊，共出四十四期，跨越五年，是當時難得一見的長壽文學刊物。第一卷出版時，是以叢刊形式出現的，每期有獨立的書名：《兩年》、《星花》、《春雷》、《朝霞》和《黎明》。後來每六期一卷，每卷有劃一的封面設計。
《文藝春秋》是大三十二開本，每期約一百五十頁的大型期刊，無論在編排設計上都很出色，一九四Ｏ年代活躍於上海的名家端木蕻良、劉北氾、田濤、劉盛亞、王西彥、李白鳳、徐遲……均為該刊執筆。范泉極重視培育新人，像當年初學寫作的台灣作家歐坦生，即他在此發掘培養的。
范泉編雜誌很重視插圖，早期的《文藝春秋》每期均用一個作家作主題，把他的肖像、手迹、活動照片及作品構成小型專輯，我見過的有端木蕻良、臧克家、耿濟之、茅盾……，都組織得相當不錯。可惜好景不常，到一九四Ｏ年代後期，通貨膨脹急劇，紙價如直昇機，日日向上，《文藝春秋》為節流，第七卷減至一百頁，第八卷更減到五十頁，內容便見單薄，與最出色的第三、四卷比，遜色多了！
《文藝春秋副刊》
范泉一九四Ｏ年代在上海主編的《文藝春秋》月刊，是當年水平相當高的文學期刊。後來他還主編過一種《文藝春秋副刊》，是隨月刊贈送的。他在永祥印書館工作回憶的文章《一段受盡磨難的艱苦經歷》中，說此刊「專收短小精悍的文藝短評、回憶錄、人物志、雜記、書話、文壇瑣聞、文藝書訊、影評等，是以刊登中長篇文學作品為主的《文藝春秋》月刊的補充」。
《文藝春秋副刊》由一九四七年一月至三月共出三期，三十二開本，每期僅三十六頁，目錄即排在封面上，執筆者多為當時的名家。陳翔鶴連續三期寫了〈郁達夫回憶瑣記〉，靜遠寫了〈周作人二三事〉和〈追憶李堯林先生〉，黃裳寫〈李林先生紀念〉，黃伯思談何其芳、廢名，陳敬容懷《水星》、柯靈寫鄭定文、曉歌評路翎的《求愛》等，都是很有份量的文章。此外，還有戈寶權、方蘭汝、李何林、辛未艾、夏奈蒂等，均在此發表。
我最有興趣的，是晦庵（唐弢）的《書話》，以每篇二三百字的短文，寫了與十多本書有關故事，趣味盎然。三本《文藝春秋副刊》加起來才不過百頁，但，每次在舊書拍賣會上露面，總叫人搶到高價，除了本刊的文章極具份量外，看來會與現代書話鼻祖唐弢這幾篇最早的書話有關，因內地近年最受歡迎的散文就是「現代書話」。
《伉儷月刊》
《伉儷月刊》是一九四Ｏ年代後期，在上海出版的一種家庭雜誌，由吳好好主編，一九四六年六月創，出至一九四八年十月，共出二十九期，二十五開本，每期約一百頁。該刊封底內頁有〈投稿七件事〉，第一項即指出此刊以家庭實際生活為主，歡迎家庭問題、伉儷生活、戀愛、家政、育兒、風俗、小說、遊記、小品……等文章，一看即知專為家庭主婦而設。一九四Ｏ年代的上海是文化重鎮，這樣普通的期刊遍地皆是，雖有胡山源、周振甫等名家助陣，也不應為人注意，而它之所以給人留下印象，是因為連載了林淑華的《生死戀》。
《生死戀》由一九四六年十二月開始在《伉儷》上出現，大受歡迎，林淑華收到很多勉慰的讀者來信，周振甫、胡山源及劉釗等均撰文推介，周振甫認為作用自己親身的經歷配上真愛、真感情，混和著血淚，是一部能使人奮發向上的好書。劉釗則認為此書的文筆和情節比《浮生六記》有過之而無不及，編者吳好好還說他的幾位親友，是《生死戀》的忠實讀者，甚至等不到下一期《伉儷》的出版，特地趕到編輯部去看《生死戀》的小樣。
我手上所存幾本《伉儷》中，連載的《生死戀》都為前一任書主撕去，丟了雜誌而留下連載的小說，可見其受歡迎的程度。
一篇小說令雜誌留名，《生死戀》算是創舉！
謝冰瑩與《黃河》
《黃河》是謝冰瑩（1906～2000） 一九四Ｏ年在西安創辦並主編的文藝月刊。
在網上搜尋有關謝冰瑩的資料，從台灣「五Ｏ年代文藝雜誌及作家影像資料庫」中讀到〈謝冰瑩年表〉，一九四Ｏ年欄只簡單的記着：應新中國文化書局之聘，赴西安主編《黃河》文藝月刊三年，後赴成都任教。
據手邊資料顯示：《黃河》一九四Ｏ年二月創刊，出至一九四四年四月的第五卷四期停刊，若謝冰瑩只編三年，後來的不知由誰接手？其實《黃河》在一九四八年三月曾復刊，再出六期，至八月謝冰瑩赴台師範大學任教才停刊，此事〈年表〉未提。
我存復刊號《黃河》第三、四號兩期，是十六開四十四頁，劣質新聞紙本，封面用紅藍雙色印刷，是刊載小說、散文、劇本、詩歌和文藝評論的月刊。謝冰瑩每期均有編後話，還請各地的文人寫「文藝通訊」，使當時交通不便的西安讀者，能了解北平、上海等大城市的文化現象。執筆者有謝冰瑩、張十方、張契渠、梁實秋、陸丹林、李朴園、趙景深、趙清閣、孫伏園、豐子愷等人。最有趣的是此復刊號為「西安新中國出版社」出版及發行，但主編謝冰瑩卻人在北平，「遙控主編」在今日是極平常的事，但在一九四八年就甚少見了！
大眾出版社
大眾出版社是一九四Ｏ年代後期上海一間小型出版社，他們在一九四七年七月至九月出過三期《巨型》月刊，第四期的稿件其實也準備好，還在第三期內作了預告，不知何故無聲無息的停刊了。不過，與文學有關的刊物突然死亡是司空見慣的事，也就見怪不怪了。
除了《巨型》，他們還出過一套《大眾文藝叢刊》和不屬於叢刊的文學創作：施濟美的《鳳儀園》和沈寂的《紅森林》。《大眾文藝叢刊》第一回的預告目錄有八種，但只出了石琪的《豹子酒》、蕭群的《鹽巴客》和田青的《買賣街》三種。
寫《買賣街》（上海大眾出版社，1947） 的田青原名陳永才，還有筆名賈用，是一九四Ｏ年代的上海小說家，常於《春秋》和《巨型》上發表作品。此書有一三八頁，收〈孤老頭和他的情人〉、〈從冬天到冬天〉、〈買賣街〉、〈畏縮〉、〈老朱的悲哀〉和〈戇大〉六個短篇。〈買賣街〉是書中最好的一篇，寫的是小城鎮中一條做買賣的小街二十年前後的變化。之前是做小買賣的碎石小街，後來街漂亮了，卻成了人肉市場。
大眾出版社的雜誌、叢書，編輯人都是沈寂，他一九四九年到香港，出版了施濟美的《莫愁巷》，用的是香港大眾出版社，可見這個出版社與沈寂的關係相當密切。
《綠的北國》
范泉（1916～2000）是現代着名的編輯家和作家，他編過的叢書及期刊超過二十種，其中最重要的是《文藝春秋》月刊，由一九四四至四九年，前後共出四十四期，是一九四Ｏ年代非常重要的文藝雜誌。其實他還寫兒童文學、小說和散文。他的處女集是《遼原文學彙刊》中的短篇童話《江水》，可惜書未出版即全燬於「八一三」砲火之中，只好把這本《綠的北國》（上海永祥印書館，1946）當作他的第一本書了。
《綠的北國》屬《文學新刊》之一，這套叢刊是范泉自己編的，出過好幾輯，水平不錯，在一九四Ｏ年代的上海文壇影響不少。 此書收散文三十篇，多是抒情的散文；范泉散文的命題多用單字或兩字詞，像〈秋雪〉、〈風沙〉、〈篝火〉、〈江水〉、〈春〉、〈橋〉、〈憶〉……，一看題目已知道他要寫的是甚麼，讀者有了心理準備，然後隨他進入詩境，品味優美的散文詩！我們讀到的，是他以純潔心靈唱出的歌！毛微昭說：
范泉的散文語言優美、寓意深刻，耐人咀嚼。尤其善於用象徵的手法，啟發人們對生活的思考。有的既充滿詩意，又帶有深刻的哲理，……曾給許多讀者，特別是年青的讀者以希望和信心，以温暖和力量。
可謂一語中的，點出了范泉散文的特點！
許定銘文集 