林咏泉在《塞上吟》
詩人林咏泉（1911～2005）本名林永泉，原意為永遠伴着故鄉遼寧岫岩那條清澈的溪流。他一九三Ｏ年考入南京中央軍校第八期步兵一班，此後歷經十多年軍旅生涯，官至上校。
林咏泉一九三三年在北平參加部隊訓練工作時，受徐志摩、戴望舒、聞一多等詩人的影響，迷戀新詩，開始在北平《晨報》、《太平湖週報》副刊發表詩作。後加入「土星筆會」，與常任俠、孫望等撐起「中國詩藝社」，出版《中國詩藝》月刊，自稱「丘八詩人」。
一九四三年，林咏泉在王夢鷗的主催下，收集了一九三八至四二年發表在報刊的詩篇〈南來的列車〉、〈牧馬者〉、〈鴨兒河〉、〈豐年雨〉……等二十五首，出版了代表作《塞上吟》（重慶國民圖書出版社，一九四三），並由蔣星煜以〈讀《塞上吟》〉作序。蔣星煜說林咏泉的詩很重藝術性，並認為：
《塞上吟》之出現於當代詩壇，正好像李商隱和温庭筠一流詩人的作品出現於唐代詩壇一樣，顯然地有着特殊的美和特殊的風度。
重慶版的《塞上吟》早就絕版了，勝利後林咏泉在原有的基礎上，加上了後來創作的十一首詩，並寫了新序再版，就是如今大家見到的這本《塞上吟》（上海文藝出版社，一九四八）。
臉書回應：
黎漢傑：林咏泉，本身是東北遼寧人，做過中央政治學校上校軍訓中隊長。周策縱在政治學校做學生時常和他談詩，可惜現在沒幾個人記得他。周策縱在一九四二年有詩作贈與林氏。
許定銘：謝謝黎漢傑的回應，你提及的資料都是我不知道的。
關露愛歌唱
一九三八年底，詩人蔣錫金從外地潛回淪陷後的上海，受上海地下黨委託，組織發動「孤島」上的詩人團結抗日。在朱維基、許幸之、白曙、關露等人的協助下，於一九三九年春季組織了「上海詩歌座談會」，每星期集會一次，詩人們在會上展示自己的創作，互相討論、切磋。一九三九年六月，「上海詩歌座談會」諸友，把自己滿意的作品編成《我歌唱》，以「詩人叢刊第一輯」的名義出版了。而這種叢刊亦僅出一輯，因「座談會」的詩人們後來發展成「行列社」，另出社刊了。
《我歌唱》僅六十二頁，收白曙、石靈、朱維基、再之、有林、陸離、許幸之、錫金、關露和蕭岱等十人的詩作各一。《我歌唱》是關露的詩，關露（一九Ｏ七至一九八二）是上海的名作家，戰前即以長詩《太平洋上的歌聲》享譽文壇，在《我歌唱》裏，她以愛歌唱歌頌了青春、愛情和美好的人生，對未來充滿憧憬。除了十篇詩創作，之後還有朱維之譯拜倫的《普羅米修司》、《黑暗》和《泰索的悲歌》三首詩，及錫金《沉默的詩歌》、關露的《詩歌的精神動員》等論文。
我最喜歡的是書後附了兩頁沒編進目錄的《詩歌的紀程碑》，這是篇沒署作者的短文，報導了大家熟悉的詩人動態，在到處烽火的濺血歲月，即使是一句半句平安話語，也可堪告慰！
容子的祝福
一九六Ｏ年代初我熱愛台灣的現代時，那時候已知道女詩人容子（一九二八～），並讀過她的詩集《七月的南方》（台北藍星詩社，一九六一）和《蓉子詩抄》（台北藍星詩社，一九六五）。但，現在給大家看的書影《昨夜的祝福》詩集，作者是「陳容子」，決不是台灣的那位女詩人「容子」。
《昨夜的祝福》（廣州文海出版社，一九四七）是盧森主編「文海詩叢」之一，僅八十八頁，收《不常悲哀的悲哀》、《夏季的想念》、《我為什麼不回來》、《風暴的夜》、《風雨篇》、《碑之歌》……等詩作二十三首，從這些詩中知道陳容子是個多愁善感的年輕人，作為書名的《昨夜的祝福》，用霓虹燈色彩鮮艷的酒家，與瑟縮街頭的流浪者作出强烈的對比，還說：
如果說／人世間還有樂土的話／而你們的樂土／也只好向冥冥中追尋／如果說西天就是樂土／我只祝福你們早點／脫離了那受苦的軀殼
太灰、太悲觀了！
陳容子是響應抗戰的南洋歸僑，是詩人李滿紅的朋友，書中有一九四一年秋寫於韶關的詩《悼李滿紅》。戰後陳容子不想回到南洋去，留在廣州，是盧森主編《文壇》的基本作者，盧森還為他編過一本散文集《寫在月落的窻下》，不知有沒有出版？
劇作家的詩集
抗戰勝利，受了八年苦難折磨的中華兒女，都渴望美好的、天堂般生活的來臨；然而，貪官污吏張牙舞爪，通貨膨脹如「直升機」，人民同樣陷入絕地困苦中。人心思變之際，都盼望盡快得到解放，劇作家左明就是此中一員，他在一九四八年間寫了大量詩篇，抒發心中的鬱結，終於在一九四九年中，蘇州解放後的第二天，出版了他唯一的詩集《在腐朽的年代里》（蘇州荒原社，一九四九）。
《在腐朽的年代里》只有四十八頁，收〈那一天〉、〈冬天〉、〈黃牛的悲哀〉、〈除夕〉、〈寒村之夜〉、〈撒旦〉……等十四首詩，寫的都是勝利後農村的苦況。《在腐朽的年代里》封面就只印了這幾個字，太單調了！不如讓大家看它的版權頁，蘇州出版的書實在不多見。
左明（1902～1941）原名廖宗岱，是陝西省南鄭縣人，他是現代着名的劇作家，曾在北京國立藝術專門學校專攻戲劇，受業於熊佛西門下，是中國左翼戲劇的先驅。一九二九年，左明和周揚、吳作人、鄭君里、陳白塵等十七人創辦摩登社，成為上海各大、中學校戲劇運動的組織者和領導者。他曾參與創作，並演出了中國最早的有聲電影和無聲電影，在延安參與籌辦魯迅藝術學院，並擔任魯藝戲劇系主任。
《永遠結不成的果實》
王亞平（1905～1983）是「中國詩歌會」的重要詩人。
一九三二年九月，中國詩歌會在上海成立不久，王亞平就在北平與曼晴、袁勃等人發起組織分會，並主編會刊《新詩歌》。他是位活動形的詩人，不僅自己努力創作，同時熱心籌組及協助出版詩刊，和他有關的詩刊有：《紫薇星》、《詩歌新輯》、《現代詩歌》、《詩歌季刊》、《高射炮》……等多種。
自一九三五年在上海國際書店出版詩集《都市的冬》後，至一九四九年在北平天下圖書公司出版《穆林女獻槍》的十四年內，王亞平出版了《十二月的風》、《紅薔薇》、《火霧》、《中國，母親的土地呵》……等十二部詩作，是位全情投入詩世界的專業詩人。
大家見到的這本《永遠結不成的果實》（重慶文通書局，1946） ，是王亞平唯一的非詩集，三十六開本，九十六頁的小書，是王亞平前半生的傳記。他用了十章，約六萬字，記述了從開始讀書識字，到愛上古詩詞，到寫散文、小說，最後兜了一個大圈子投進詩海去，有極詳盡的記述。王亞平專注創作的一九三Ｏ、四Ｏ年代，是我國新詩的萌芽、成長期，很多和詩史有關的資料都記在這本小書裏，難得的是這位走遍全國，且有成就的詩人，還謙遜地說：詩，是永遠結不成的果實！
李滿紅的《紅燈》
靳以的《沈默的果實》（上海中華書局，1945）中，有一篇〈悼蕭紅和滿紅〉，悼念他一九四二年失去的兩位友人。蕭紅是以《生死場》一舉成名的東北女作家，滿紅則是甚少人知的東北詩人李滿紅。
李滿紅（1913～1942）是遼寧河莊人，一九三一年「九一八」後流亡關內，曾參加「一二九」學生運動。一九三九年在重慶結識靳以、蕭紅、端木蕻良等人，並開始寫詩，詩作散見《詩創作》、《詩墾地》及香港的《時代文學》上，曾進西北聯合大學，修讀俄文，一九四二年因貧病交迫，不幸客死陝西。
滿紅病故後，摯友姚奔收集其在各雜誌上所刊詩作，編成詩集《紅燈》（南平國民出版社，1944），由靳以協助出版。僅得五十頁的小書，收詩創作二十三首，是這位似流星殞落的詩人三年間的全部詩作，集名《紅燈》，因為這是詩人最喜歡，懷念家鄉及爺爺的詩篇。
蕭紅死於一九四二年一月，滿紅在五月寫了〈哀蕭紅〉：
在天國的花園裏，／開了一枝永恆美麗的花朵；／但在這人間的大地上啊！／卻有一枝同樣美麗的花朵／含着露珠凋謝了。……
他絕對想不到，一個月後自己也停止了歌唱！
臧克家《生命的Ｏ度》
在中國現代詩壇上碩果纍纍的詩人臧克家（1905～2004），一九八七年在《詩人的自白》（黑龍江人民，1988）中，說他當時已出版的詩集共三十三種；即使建國前出版條件甚差的烽火歲月裏，由一九三三年以《烙印》初現文壇起算，至《冬天》（上海耕耘出版社，1948） 止，十五年內也出了十九種，每年超過一本，十分難得！
臧克家這些詩集有一個特色，像《古樹的花朵》、《生命的Ｏ度》、《感情的野馬》、《罪惡的黑手》等，都有設計獨特、漂亮的書衣，我特別喜歡的是《生命的Ｏ度》（上海新群出版社，1947）。請注意封面用的是「Ｏ度」，而不是「零度」；在書正中的宋體字中，忽地加上用筆手寫的「Ｏ」，有甚麼特別的寓意？值得深思！
《生命的Ｏ度》收二十九首詩，書分三輯：一是諷刺，二是抒情，三是敍事詩。其中就有一首諷刺詩〈生命的Ｏ度〉，寫的是：上海一夜的風雪後，街上多了八百童屍！
「一夜西北風揚起大雪，／你們的身子像一支一支的温度表，／一點一點的下降，／終於降到了生命的零度！」（頁48）
我覺得「Ｏ」字是起點和終點繞了一個圈後結合在一起，這個生命的象徵意義要比「零」字震撼得多！
土紙本《感情的野馬》
中國現代多產詩人臧克家（1905～2004）建國前的十多年詩創作歷程上，雖然已出了近二十種詩集，但屬於長詩的僅《自己的寫照》、《淮上吟》、《古樹的花朵》和《感情的野馬》四種。《自己的寫照》以他自己的經歷反映時代的變遷，《淮上吟》是報告戰事的詩篇，《古樹的花朵》記述了抗日英雄范築先的抗日事蹟，只有《感情的野馬》是首寫愛情的長詩。
《感情的野馬》寫於一九四二年，原本是首短詩。臧克家和徐遲某次在旅途上相遇，臧詩人興奮地為友人吟哦了這首小詩，得到徐遲的讚揚及鼓勵，臧克家花了幾個月的時間，以「個人對愛情的經驗和體會」，寫成了三千行長篇叙事詩《感情的野馬》（重慶當今出版社，1943）出版了。這本三十六開（11x16cm）的小書有一百七十六頁，以二十四節來述說一段淒美的愛情故事，寫當軍事參贊的詩人「抱吟」，在戰地上對心儀的女戰友「曼魂」的愛戀和舊愛「斐茵」的思念，表達出臧克家崇高的戀愛觀。
臧克家非常重視書的裝幀設計，《感情的野馬》出版於戰時物質短缺的重慶，用的是紙質粗劣的土紙，可幸他請來了專家曹辛之，為小書設計了這麼吸引的書衣，還在書中每節的開首，加插了線條古拙的插頁圖案，增加了情詩的美感。如此可愛的小書，在條件惡劣的戰時，印數應該不多，我僅見此冊！
星群版《泥土的歌》
臧克家（1905～2004）是創作力非常旺盛的現代詩人，一九三Ｏ及四Ｏ年代出版的詩集近二十冊，他的詩集除了內容充實，還很注重書的封面設計，像《古樹的花朵》、《感情的野馬》、《生命的零度》等，都是構圖精美、色彩鮮艷的。
此時期的詩集，除了處女集《烙印》，臧克家最愛的詩集是《罪惡的黑手》（上海生活書店，1934）和《泥土的歌》（桂林今日文藝社，1943），此所以一九四七年入主星群出版社公司後，臧克家立即把這兩本詩集重印了新版。 這兩本詩集同樣是正方形小本（13×14.5cm），用了紅、綠作主體色調，由TW設計的封面，小巧玲瓏而吸引。
《泥土的歌》（上海星群出版公司，1947）出版於是年五月，比《罪惡的黑手》要早一個月。《罪惡的黑手》是臧克家第二本詩集，照一般人的習慣，重版應該排在前邊，但臧克家把《泥土的歌》先出，明顯的他對此書特別偏愛。此書收短詩五十多首，他在書前的〈序句〉中說：
我用一枝淡墨筆／速寫鄉村，／一筆自然的風景，／一筆農民生活的縮影：／有愁苦，有悲憤，／有希望，也有新生，／我給了它一個活栩栩的生命／連帶着我湛深的感情。
反映出臧克家的生命是與泥土揉合在一起的！
冀汸《躍動的夜》
冀汸﹙1920～2013﹚原名陳性忠，原籍湖北天門，是出生於印尼的華僑，1947年畢業於復旦大學歷史系，三十年代涉足文壇，寫詩及小說，是七月派詩人，着名的作品有詩集《躍動的夜》和長篇小說《走夜路的人》。《躍動的夜》﹙桂林南天，1942﹚初版印了三千本，如今大家見到的，是一九四七年上海希望社的再版本，印二千本，屬《七月詩叢》之一。內收〈躍動的夜〉、〈渡〉、〈曠野〉和〈夏日〉等四首詩。
〈躍動的夜〉是首超過三百行的長詩，分七章抒發抗戰初期勞動人民對侵略者的憤恨，描述社會上各階層對日寇充滿復仇的心，要敵人「血債血償」。葉德浴特別推許集中的〈曠野〉，他說：
……他的詩篇中的意象，以壯偉開闊的特色引人注目。他的寫於1940年的〈曠野〉，以特殊的視角，把靜止不動的曠野化為一片大躍動大旋轉的意象，令人驚喜，令人難忘。﹙見《七月派：新文學的驕傲》中國文聯，2001﹚
朱光燦則說：
冀汸詩的藝術特點是：詩的感情激越奔放，且往往閃現出思辯的智慧之光；詩的形式全採用了自由詩體，小詩寫得自然得體。﹙見《中國現代詩歌史》山東大學，1997﹚
冀汸因兼顧小說，解放前只出過《躍動的夜》，建國後則還出過《有翅膀的》﹙1950﹚、《喜日》﹙1951﹚和《橋和牆》﹙1953﹚等。
許定銘文集 