趙景深愛《荷花》
趙景深（1902～1985）是現代著名的學者，他的著述甚多，以繙譯及文學史類為主，尤其一些寫文人文事及回憶錄性質的書最為重要，如《文人剪影》、《文人印象》及《文壇憶舊》等，更是新文學研究者必備的工具書。但，在純創作上，他只寫過小說集《梔子花球》（又名《為了愛》及《失戀的故事》）、散文集《小妹》和詩集《荷花》。
《荷花》（上海開明書店，1928）初版只印了一千五百冊，八十年後的今天，非常罕見。這本僅七十四頁的小詩集，共收了趙景深一九二二至二七年間的詩作三十八首，全按寫作時間順序安排。
他在〈前記〉中說，寫詩與心情關係密切，前面的十餘首，寫於初涉社會的頭兩年，當時「依舊是孩子般的心情，所以充滿了愉快，歌頌着花，光，愛，出產也較多」。後來因為工作多了，接觸社會越深，寫詩的興趣也日漸減退。最後，他終於慨嘆「近來逐漸麻木，連夢都做不成了，詩也不會唱了，也許這第一詩集也就是我最後的詩集了罷？」
《荷花》這件漂亮的書衣，是錢君匋的傑作，較諸集內那些比「胡適體」略進一步的自由詩，更有藝術性，更吸引人！
張露薇和《情曲》
張露薇是活躍於一九二Ｏ及三Ｏ年代的北方文人，他原名張文華，又名賀志遠，吉林寧安人，在瀋陽東北大學理工學院讀書時已熱愛詩創作，與同學林霽融等組織文學團體「北國詩社」，辦社刊《北國》兩期，並出版叢書：林霽融的《鮮血》、白曉光（馬加）的《母親》和張露薇的《情曲》。
《情曲》（瀋陽北國詩社，1930）是三十二開的毛邊本，全書僅六十八頁，收〈飛草〉、〈煙雨〉、〈苦笑〉、〈飄零曲〉、〈野祭〉、〈落寞之春〉、〈春雨樓頭〉……等三十三首新詩。他的詩深受李金髮、于賡虞等象徵派影響，注重形式而西化，用詞晦澀。像《為了愛》開首的這句：「是為了愛的原故我癡癡在金色沙岸企望綠波上的帆影」，屬故弄玄虛的冗長，全詩四節，每節四句，字數相同，似方塊豆腐。不過，有些意象還算不錯，以一九二Ｏ年代的水平來說，頗有看頭。
後來張露薇轉讀清華中文系，與季羨林、李長之、吳組緗、林庚等同學，並加入北方「左聯」，主編北平《文學導報》和《文藝月報》，曾撰《略說中國文壇》批評當時的形勢，與魯迅發生筆戰。一九三Ｏ年代的張露薇還熱衷詩作，一九三六年一月十五日，他和林庚、李長之在香港《紅豆》雜誌的第四卷一期「詩專號」上發表總題為「詩三家」的詩，和香港扯上點關係。
柳倩《生命底微痕》
原名劉智明的四川榮縣人柳倩（1911～2004）雖然也是「中國詩歌會」的創會成員，但他較王亞平及任鈞低調得多，所出版的詩集也較少，據《中國現代文學總書目》記載只有《生命底微痕》、《無花的春天》和詩劇《防守》等三種，恐怕不齊，他一九三四年在《綜合》上發表以「一‧二八」事變，十九路軍英勇抗日為題材，因而成名的長詩〈震撼大地的一月間〉，好像也出過書，可惜未見。
《生命底微痕》（上海聯合出版社，1934），書分《流言之什》、《夜未央》、《雲鳥底歌》、《野玫瑰》和《牧歌》等五輯，共收短詩三十三首，書前還有新波的木刻〈我們沒有春天的〉，穆木天的〈序〉和詩人自己的〈詩序〉。穆木天說：
柳倩的小詩，讀起來，是有一種新鮮味的。他好像受了好些「新月」的格律的影響。可是，他的詩，不是徐志摩所說的「心靈的陶醉」。在這裏，特別地令我們看出來的，是他具有着新的憧憬。
《生命底微痕》是柳倩自費出版的，穆木天在序裏慨嘆：臧克家、林庚、蒲風和路易士的第一部詩集，都是詩人自費印的。那有甚麼辦法呢，七十多年後的今天，新詩還是被歧視的！
楊騷的詩劇《心曲》
中國現代文學作品的形式一般是詩、散文、小說和劇本，還有兩種比較少人寫的混合體：散文詩和詩劇。簡單來說，散文詩即是以散文的形式寫成有詩意、詩境的文章，詩劇則是以詩的形式來寫劇本。詩劇可以吟唱，也可以演出，類似西方的歌劇，是大型製作。
早期的詩人中，楊騷（1900～1957）最愛詩劇，他在一九二Ｏ年代已出過《迷雛》（上海北新書局，1928） 《他的天使》（上海北新書局，1928） 和《心曲》（上海北新書局，1929）。
以出版序來說，《心曲》是他的第三本詩劇，而事實上《心曲》寫得最早，書後有「一九二四年十月中草於東京」的記錄，楊騷也在他第四種詩劇《記憶之都》（上海商務印書館，1937）的序中，說《心曲》是他的處女作。
《心曲》是二十五開本，一Ｏ四頁，全劇只有旅人和森林精靈森姬兩個人物，故事說旅人在森林中迷途，森姬見到一顆流星墜落林中，她去尋找中得遇旅人，雙雙墮入愛河……。
倪墨炎在《楊騷的詩和詩劇》（見上海人民版《現代文壇隨錄》，1989，頁133） 中說楊騷「作品的形式很美，而在內容上流露着憂鬱、悵惘、厭世的情緒」。
我不是個愛看歌劇的人，自然也難欣賞詩劇的精髓，你呢？
臧雲遠的《爐邊》
雖然臧雲遠（1913～1991）和林林同是左聯的詩人，同去過日本，也同是《質文》的編輯，但他們底詩卻完全不同。林林喜歡寫熱血沸騰的革命英雄故事，臧雲遠寫的卻是身邊瑣碎的小事，抒發個人感情。
《爐邊》（重慶群益出版社，1944）是臧雲遠的一本小詩集，五十開（10x14cm） ，才六十六頁，收十六首小詩，卻分成三輯，是臧雲遠寫於一九四二至四三年的詩篇：〈時間〉、〈生命的河〉、〈寂寞的死〉、〈飲馬聶伯河〉、〈爐邊〉、〈讀書〉……充分反映出詩人在抗戰期間的生命點滴，唱出了真誠的詩篇。臧雲遠在序裏說：
……而這幾首小詩，卻只是一點心情的痕跡，題名《爐邊》，如果在冬天裏需要一點真實的友情，就讓它像一個小火爐暖一暖戰士的心吧。……它只是幾聲穿過荒涼的山谷的，明朗清脆的音調，在我的心裏，吐露出喜悅，也留下了陰影。
臧雲遠是山東蓬萊人，約一九三三年開始詩創作，還出過詩劇《苗家月》，長詩《靜默的雪山》和雲遠詩草上下卷：《清道夫和白果樹》、《河冰解凍的時候》；我的這本《爐邊》，是上海雲海出版社一九四七年的第三版。
老詩人走了
新華社四月二日電，七月派老詩人彭燕郊（1920～2008）以八十八高齡辭世。內心悵然！
二ＯＯ四年，湖北十堰的民間雜誌《書友》邀稿，我給他們寄去〈彭燕郊的《第一次愛》〉。《第一次愛》﹙桂林山水出版社，1946﹚收錄的是詩人早期的作品，但因特別原因延遲了出版，本是處女集的書，卻成為彭燕郊的第四本詩集。
此書為三十六開本，九十頁的土紙本，內收〈春雷〉、〈落葉樹〉、〈小牛犢〉……等十三首詩及後記，紙質粗劣，印刷模糊不清，是本印得很「糟」的書，卻有個吸引人的封面。在當時桂林印刷條件那麼差的情況下，還以三色印封面，可見作者和出版社都很重視它，因為那是廖冰兄的作品！
《書友》收到稿後，把它複印了一份寄給彭燕郊，老詩人非常高興，在拙文後寫了短短的「附言」才發表，說此書非常罕見，他自己也沒有，一九八Ｏ年編自己的詩選時，也要找了很久，才從圖書館中找到。有見及此，我便把手上的《第一次愛》送到老詩人那兒去，讓他「人書重逢」！如今老詩人去了，希望他的後人能好好的保存他的《第一次愛》！
詩人，你走好！
《民間書聲》
寫〈老詩人走了〉時提到「民間雜誌」，這是近年內地流行的一些特別的報刊，如：《開卷》（南京）、《書友》（湖北十堰）、《芳草地》（北京）、《博古》（上海）、《崇文》（武漢）……。所謂「民間雜誌」，即不是由出版社所編的正式雜誌，大多由書店組織出版，目的為推廣及研究，不能出售，只可免費贈閱。
這些民間讀書報有「聯盟」的組織，2004年由《書友》組織的「民間讀書報刊討論會」後，出版了一本《民間書聲》。
《民間書聲》為18開本，254頁，2004年12月初版，僅印五百冊，其中一百冊還特定為毛邊本，十分珍貴。此書是數十種民間報刊的選集，先由各報刊從自家已出版的刊物中，遴選出文章若干篇，再交《書友》工作室編印，全書收文87篇，網羅國內的名家作品。拙著〈彭燕郊的《第一次愛》〉及老詩人的「附言」有幸也收在內。
龔明德為本書寫序〈書聲琅琅‧源於民間〉，說《民間書聲》集合了國內四方八面老中青書話家的作品，這些「激情四射的散說隨寫，都是讓人留戀忘返的燦爛文字天地」，是本十分耐讀的好書。
希望「聯盟」能站得更穩，為讀書界貢獻更大！
詩人也騎馬去了
《隊長騎馬去了》是詩人天藍在抗戰時期寫的一首百多行的長詩，是他的代表作。熱心於革命實際工作的天藍寫詩不多，一九三八年他在延安任八路軍總政治部秘書時，聽到游擊隊隊長王鳳泰的故事，說是他收編了一隊强悍的，戰無不勝的游擊隊，因戰績彪炳，受到閻錫山部隊的嫉妒，邀他前去「開會」。王鳳泰明知是個陷阱，他還是單騎強渡黃河赴會，結果回不來了。而他那隊戰友也遇伏而傷亡慘重！
天藍激動極了！受靈感驅使，幾天內就完成了這首很適合朗誦的自由詩〈隊長騎馬去了〉，還未發表已朗誦、手抄流傳於延安的軍民群眾中，甚受歡迎，最後才於一九三九年發表於周揚主編的《文藝戰線》上。
一九四二年，胡風把〈隊長騎馬去了〉連同天藍其他六首詩編成詩集《預言》，收進《七月詩叢》在桂林出版了，大家如今見到的，是一九四七年上海的再版，是天藍建國前唯一的詩集。
天藍（1912～1984）原名王名衡，江西南昌人，曾就讀於北平燕京大學，一生從事革命文藝工作，因《預言》的出版曾捲入胡風集團寃案。一九八四年的某天，詩人也騎馬去了，他不是强渡黃河，是西出陽關，前赴遙遠的國度，像王鳳泰隊長般，永遠不回來了，留給後人無限的哀思！
詩人劉廷芳
到互聯網走一趟，你會發現有很多同名同姓的劉廷芳，有實業家劉廷芳（1900～），有書法家劉廷芳（1941～），有政經劉廷芳（1943～）……我給你介紹的是詩人劉廷芳，亦即是傳教士劉廷芳（1891～1947），他在宗教領域成就更高。
劉廷芳畢業於上海聖約翰大學，後來又在美國喬治亞大學、哥倫比亞大學得教育與心理學博士學位，及耶魯大學神學院取得神學學士學位。劉廷芳一九二Ｏ年回國，任職北京師範大學、國立北京大學和燕京大學教授，並開始寫詩，唯一的詩集就是這本毛邊本《山雨》。
《山雨》（北新書局，1930）有一四六頁，收劉廷芳一九二一至二七年的詩作〈半夜對燭〉、〈山中半封短信〉、〈津浦車中〉、〈大連旅次〉、〈依稀〉、〈呢喃〉……等三十六首，大致依寫作先後排序。細讀全書，我覺得劉廷芳的詩，從淺白的自由體漸進為很有「詞境」，含蓄、可歌而具哲理，幾年間進步甚大，可惜他後來全心傳道、翻譯聖詩而不再創作。讀陳漱渝〈由一條注釋引出的典故 〉，知道劉廷芳一九二一年在《晨報》發表過一首〈寄冰心〉，曾引起軒然大波，可惜未收於書中。
《山雨》是《風滿樓叢書》第三種，其餘兩種為劉廷芳翻譯的《瘋人》和劉廷蔚的詩集《山花》，未見。
史輪的《白衣血浪》
山東邱縣人史輪（1902-1942），原名馬清瑞，一九三Ｏ年代是他詩創作的黃金時代，在《詩建設》、《新詩歌》和《詩歌季刊》上發表作品。抗戰展開，他加入西北戰地服務團，後轉去延安，在文化救國會工作，為「戰地社」主要成員。他的詩集有《戰前之歌》（上海詩歌出版社，1936）和《白衣血浪》兩種。
《白衣血浪》（上海泰東圖書局，1933）是本非常罕見的詩集，除了于潤琦在《唐弢藏書》（北京出版社，2005）中介紹過外，我未從其他來源聽過，史輪也不是著名的詩人，故此，書在拍賣網站上擺了三天也無人問津，老許才能一舉而得。這本三十二開一一九頁的小書，是首過千行的長詩，詩人以淒美的文字，詩意的情懷，描述了一段封建時代的愛情悲劇，以「白衣」代表愛情的純潔，以「血浪」反映封建禮教之窮凶極惡。書內除了優美的詩篇，還有好幾幅配詩的單線條抽象畫，十分引人。
此書封面設計獨特，以紅黃黑三色及圓直曲線交錯，展示了詩人複雜的心態。史輪在〈作者的話〉中，對本書裝幀者有這樣的感謝語──本書蒙叚平右先生作封面，豐子愷先生作扉畫，倪貽德先生作畫像，龐薰琴，周多先生作插畫，並此誠意致謝。當年的裝幀名家盡攬於此，《白衣血浪》不僅是本非常漂亮的詩集，還是一件藝術品！
許定銘文集 