斗室中這幾十箱書，幾年前隨我移居多倫多；意外地，又跟着飛了回來。雖然每次搬屋，都淘汰一大批，可還是越來越多，實在不簡單。整理了好幾天，居然發現還有台版現代詩書刊整箱，算是有點意外。不寫、不讀現代詩，總該有十多二十年了吧；還存有這批六、七十年代的詩集，是不是繆思仍躲在心靈的深處，期待再次出發的一天？經過了三、四十年，這批詩集不少該已絕版了；相信很多熱愛現代詩的年輕人，也未曾見過，就趁這次整理的機會，寫點劄記，供愛詩人參考，也作為我年輕時代愛詩的一點痕跡。
《創世紀》．《藍星》．《星座》
台灣可以說是現代詩的發源地，詩刊不下一百幾十種；我覺得份量較重的，應是紀弦的《現代詩》、覃子豪的《藍星》和張默、洛夫、紀弦等的《創世紀》。
此中我存得較多、感情較厚的是《創世紀》。六十年代初期，現代詩在香港是剛起步，讀者少，詩刊自然難以買到。我是先接觸到《好望角》，才知道有《創世紀》。第一本買到的是出版於一九六三年六月的第十八期，那是本二十開，四十五頁的薄冊子。這冊詩刊給我印象較深的是林亨泰的詩論〈紙牌的下落〉和管管的詩作〈弟弟之國〉。是期《創世紀》有一頁〈創世紀發刊十週年詩創作獎〉的徵求啟事，其結果刊於第二十期，得獎者是葉維廉（國內）和金炳興（海外），兩人都是從香港到台灣升學的詩人，如今前者居於美國，後者則住在加拿大。
《創世紀》創刊於一九五四年十月，起先是雙月刊，後來才改為季刊。第一至十期為三十二開，到十一期才改為後來的二十開。創刊號才三十頁，卻有詩作不少，此中包括辛鬱、彭邦楨、洛夫、葉笛、紀弦、周夢蝶等人的作品凡二、三十首。
從第一期看，《創世紀》的水準不算高，亦未見有何「現代感」，只是一般的「新詩刊」而已。
改版後的《創世紀》出到一九六九年一月的第二十九期停刊，到七二年九月復刊的第三十期仍為二十開，以後每期均保持一百頁以上，無論內容或份量，均較以前重得多了。除了創作、翻譯和詩論外，還經常出版專輯，如第三十七期的〈詩論專號〉、四十二期的〈詩劇專號〉等。
若干年後我開了間專賣文學的書店，也曾訂過《創世紀》回來賣，可惜效果不佳，非常滯銷，現代詩在香港始終不受歡迎。不知從何時開始，我對現代詩也失去了興趣，自然再沒有訂詩刊了，《創世紀》有無繼續出版，也與我無關了；而我手上最後的一期《創世紀》，則是出版於一九八Ｏ年三月的第五十一期。
如果說出得早，其實《現代詩》和《藍星》都比《創世紀》早。《現代詩》由紀弦創刊於一九五三年二月，是三十二開的小冊子（四十一期起改為二十四開，後來又改為十六開。）。據林煥彰編《近三十年新詩書目》得知，出到六四年二月止，共出四十五期，可惜我手上只得兩本，分別為六一年的「秋季號」和「冬季號」（第三十五、三十六期）。薄薄的一冊，連封面及底頁，加起來亦僅得二十六頁，雖然給人「弱不禁風」的樣子，可是，幾佔了二分一版面的《現代詩》三個反白大字的刊名，卻顯得搶眼、醒目。從這兩期看，《現代詩》以詩作為主，論文只佔五頁左右。主要的詩人，除了紀弦外，還有沈甸、沉冬、管管、朵思、鄭愁予……等人。我在第三十六期的〈編後〉中看到，紀弦說因為得到朋友的幫忙，賣掉了百多本他編的參考書，才有錢找清印刷費出這一期《現代詩》，又留意到詩刊的發行人、社長、編輯和經理，都是他自己一個人時，不禁搖頭嘆息：現代詩的路，真是既孤單，又荊棘滿途的！
最早出現的《藍星》，是覃子豪創刊於一九五四年六月，共出二一一期的《藍星週刊》；後來又有《藍星詩選》、《藍星詩頁》、《藍星季刊》和《藍星年刊》，莫不和覃子豪有直接和間接的關係。我未曾見過最早期的《藍星週刊》，手上只存有一本《藍星詩選》和一至四期《藍星季刊》。
《藍星詩選》由覃子豪主編，是一本叢刊式的刊物，原計畫每兩個月出版一輯，可惜只出了兩冊就停刊了。第一期題為〈獅子星座號〉，出於五七年八月；第二期為〈天鵝星座號〉，出於是年十月。〈獅子星座號〉是本二十開，四十八頁的詩刊。
《藍星詩選》非常注重詩創作，它用了一半篇幅發表了包括余光中、夏菁、鄭愁予、蓉子、白萩、羅門……等十八家的詩作凡數十首。除了覃子豪的〈新詩向何處去？〉外，它還有翻譯的創作、理論、詩人介紹、國際詩壇動態等欄，可以說是一本內容非常充實的詩刊。
總共只出了四期的《藍星季刊》創刊於一九六一年六月，停刊於六二年十一月。這本二十開的詩刊，沒有固定的頁數，大致由四十六頁到六十頁不等。無論在開度、頁數、編排和內容方面，都和當時的《創世紀》極其相似，可說是姊妹詩刊。
一如以往的《藍星詩選》，除了大量的創作和譯介外，《藍星季刊》還增加了某些外國詩人的特輯和海外之頁。這些特輯，包括了法國的阿瑪維斯、伊凡．戈爾和藍波等；海外之頁對菲律賓的華人詩壇有詳細的介紹，尤其新進詩人雲鶴，差不多每期都有創作在此刊出。至於本地創作方面，優秀的詩人如周夢蝶、葉珊、余光中、辛鬱、羅門、張默……等，可謂網羅了全台的精英。羅門的名作《第九日的底流》就是在這裏分期連載的。
覃子豪在第四期的〈編後記〉中說，四期《藍星季刊》出得很成功，得到本土及海外大力支持，銷路大增；還打算擴大篇幅，以新的姿態出現。可惜，我們卻沒見到它的第五期，因為翌年春季，覃子豪染病入院，捱到十月撒手西去。到一九七四年十二月，《藍星季刊》復刊，編者自然不再是覃子豪，而改為「編委會」了。
除了上面介紹的三大詩刊外，我手上還有兩本六十年代的《葡萄園季刊》、《海洋詩刊》和幾本《星座季刊》。
《葡萄園季刊》是本二十四開，五、六十頁左右的詩刊。在當時只算是二三流詩刊，不為我重視，買了兩期，就沒有再看下去了。《海洋詩刊》是台大的校內刊物，創刊於一九五七年五月，據說每學期出一冊，我藏有的是第六卷第一和第三期，出版於六五和六六年，總編輯是黃德偉，兩本詩刊該是他送的。薄薄的十來二十頁，能刊出的作品極有限，不過，作為一本校內刊物，提供園地給同學們發表，實有其存在價值。
據林煥彰編的《近三十年新詩書目》指出：《星座》創刊於一九六四年四月，第一、二期為十六開兩張，到六五年五月革新號第一期改為三十二開。而我所藏最早的一期《星座》是六五年的革新號第五期，乃三十二開本，可憐兮兮的，總共才八頁，比《海洋》還要單薄，完全沒有看頭。不過我卻擁有三本無論在質和量都很重的《星座季刊》，那是一九六六年的春、夏、秋季號。
出版於六六年三月的這期《星座季刊》，是改版的第一期，在〈編後話〉中有這樣的一段話：
……在現代詩壇逐漸沉寂變得沒有衝力的今日，星座的改版是必需的。我們不提倡什麼派什麼體，我們只為繆思奉獻力量，一切能觸及現代人心靈深處的閃電，一切能使這一代青年清醒使上一代「青年」顫慄的浪花，都是我們最歡迎的。
代表了他們的立場和出版方針。
這一期（第九期）《星座季刊》仍是三十二開，但厚七十二頁，除了李英豪、翱翱（張錯）、洪流文……等二十家詩創作外，還發表了三首英文詩和一個有十篇論文的〈英美詩人論現代詩〉特輯，與及梵樂希選輯。不過，我覺得最重要、最具資料性的，還是由該社整理，連續兩期才刊完的〈自由中國詩集目錄彙集〉，收集了四九年至六六年所出的詩集和論着，對研究者幫助不少。第十期的夏季號，創作以外有波特萊爾《惡之華》選譯九首、〈中國詩人論現代詩〉特輯十一篇 外，還增設〈星座漫步〉報告詩壇盛事與詩人行蹤。第十一期的特輯是〈美國現代詩三大鼻祖〉，評介了愛倫坡、惠特曼和羅威爾等三家。
從這三期看，《星座季刊》是辦得有聲有色的，其水平直迫《創世紀》和《藍星》，只是它的作者多為新進詩人，與上述兩詩刊的成名詩人比，稍為略遜一皮而已。據曾參與編輯事務的黃德偉告訴我，《星座》的同人如林綠、王潤華、洪流文、葉曼沙……等幾全為僑生，他們全心全意要辦好《星座》外，還要出版星座詩叢，為詩壇盡力。其時德偉很想搞好《星座》，在星馬和本港都找到了代理，把我也拉進了編委會，可惜我只在十一期發表了一篇〈伊之眸色〉，未有盡什麼力，真慚愧！
張默的年代詩選
五、六十年代的台灣詩壇是蓬勃的，在大量的詩刊外，出版商還喜歡出年代詩選。林著的《近三十年新詩書目》有詳盡的記載，甚至連作者和篇目都不遺漏，實在是本一流的工具書。
《六十年代詩選》是張默和紀弦合編的第一本年代詩選（後來還有七十、八十年代詩選），一九六一年元月由大業書店刊行，二十五開本，凡二二四頁，共收二十六位詩人的作品。每個詩人的作品，無論輯入多少，都自成一個單元，前面有一簡短的評介，並由畫家馮鍾睿畫像，就像二十六本小詩集合成一冊。此中詩作被選得較多的有：林亨泰、吳望堯、馬朗、商禽和鄭愁予。較有名氣的詩人，如覃子豪、紀弦和洛夫等，反而選得不多，未知何故。最特別的是香港詩人崑南，也以其長詩〈喪鐘〉入選。可見這個年代詩選不限於本土，還涉及海外哩！
編者在〈緒言〉中說：「……所謂『六十年代』，並非完全意味着一種紀年式的時間觀念，而是表示一種新的、革命的、超傳統的現代意義。」《六十年代詩選》中的作品，真的極具革命性、超傳統，尤其在形式上更新得令人驚訝，林亨泰、碧果、商禽都是其中的表表者。
策劃出版《六十年代詩選》的創世紀詩社，在一九六七年九月，又經由大業書店出版了《七十年代詩選》，編者今次加入了洛夫。這本《詩選》較上一本份量大得多，開本擴為二十，頁數增至三五Ｏ，詩人多至四十六人。其編制、畫像、評介一如上冊。二十開分成上下兩排，是詩刊的主流編制，好看而醒目。書前有葉維廉的〈詩的再認〉，論述詩的真性、姿式藝術和詩之軀體。〈後記〉則說明其編選目的及選稿標準。編者有感於《六十年代詩選》出版後之「六年來中國現代詩之發展顯然已由少年時期進入壯年時期，由實驗階段進入創造階段，由稚嫩狀態進入成熟狀態，不論在詩質方面或技巧方面，其水準之高，素質之純，均已超越《六十年代詩選》中作品頗多」，為免這些好作品流失，故此雖只過了六年，已有出版《七十年代詩選》的需要。其選稿的標準是：不問新人舊人、不論名氣，只要在該段時間內，有好作品出現的，都在被選之列。因此，今次加入了不少新人，如楚戈、管管更是我所特別鍾愛的。本港詩人馬覺、戴天、翱翱、蔡炎培均有作品入選。此外，還有一位用中文寫詩的韓國籍詩人許素汀（許世旭）亦在被選之列。
到一九七六年六月，張默領導一個連自己在內共十二個人的班子，編選了《八十年代詩選》交濂美出版社印行，此書為二十五開，厚達四七一頁。書前由張漢良的〈現代詩的田園模式〉代序，這篇論文對該十年（六六至七六）中國現代詩的成長與發展有詳盡的剖析，是篇不可多得的重要文評。此書的編制和對上兩本沒有分別，共選詩人五十六家，此中最早曾入選《六十年代》的有余光中等十一人；曾入選《七十年代》的有大荒等二十四人，其餘則為新崛起的年輕的一代。今次入選的香港詩人只有羅少文一人，對此，筆者感到甚怪。
比較三本年代詩選，我最喜歡《七十年代詩選》，夠全面、開度靚、封面設計亦很富詩意；遠較《八十年代詩選》出色！
舊藏詩集隨意翻
五、六十年代的台灣文壇，現代詩刊雖然出版得不少，但，我相信銷售情況一定不理想。此所以如《藍星》、《創世紀》等這麼有份量的詩刊，也要多次停刊、重組、再次出發。詩刊尚且如此，個人要出版單行本就更艱難了。那年代的詩集甚少見由大出版社出版，多由肯出版詩刊的詩社印行（很可能都是由詩人自掏腰包出版的）。因此，《藍星》、《創世紀》和《星座》都各有他們自己的詩叢。
我所藏的詩集中，以〈藍星詩叢〉最多。這套叢書大部份是二十五開本，正方形的小詩集，比正統的三十二開本矮些少，卻又闊一些，非常奇特。可正因為它夠闊，足可以排多幾行，容易在一、兩頁之內排完一首短詩，方便欣賞；又因為它較矮，排了詩後，天地位不致太空洞。主事者的確花過一番心思，為詩集找到了最佳開度，創了先河。詩集的版權頁側，往往排印了〈藍星詩叢〉的目錄。這套詩叢正確出了多少種，我不知道。但從最早的，出版於一九五四年，余光中的《藍色的羽毛》起，到我手上存有，出於一九六六年，張健的《春安‧大地》止，共有二十八種。此中我存的有：覃子豪的《向日葵》、白萩的《蛾之死》、覃子豪的《畫廊》、王憲陽的《走索者》、葉珊（楊牧）的《花季》、羅門的《第九月的底流》、蓉子的《蓉子詩抄》和張健的《春安‧大地》等。
我認為讀詩是讀者和詩人間心靈的交流。不同的人有不同的感受、不同的欣賞角度和標準；而感受的深淺，亦因人而異。故當詩人寫作到有一定的水準後，他們底作品的高低分別不大。在讀者方面只存在喜惡與偏愛而已。因此，我不打算為這批詩集妄下斷語，只輕談喜好。
少年時我喜愛現代詩，深深為那奇特的形式，與傳統大異的寫作手法和表達技巧所吸引，一味追求標新立異，只要違反舊的；創新的，都是我所愛。因此，這批〈藍星詩叢〉中，我獨愛白萩的《蛾之死》（一九五八），尤其他那首著名的〈流浪者〉。〈流浪者〉的內容很簡單：一個穿着單薄、瘦小、孤獨，甚至忘卻了自己姓名的流浪者，仿似「一株絲杉」的站在地平線上。其獨特之處在於詩人用文字構成了圖畫：他先把兩組「在地平線上」十個字安排成一橫行，使人先有了「地平線」的感覺；再在兩組字中間加進了直排的「一株絲杉」，那麼，孤獨的流浪者站在地平線上的形象就更顯突出了。現在看來不覺得怎樣，不過是「用文字來砌圖」罷了，三十年代時，鷗外鷗早已採用這種寫法了。但在當時（五十年代）的台灣詩壇卻引起了很大的震撼，季紅甚至譽為是十年來最傑出的一首現代詩。
看〈藍星詩叢〉的書目，有一本青芬的《十二月的獨步》，從未見有人提過這位詩人和他的作品。五、六十年代的台灣詩壇有多少顆這種一閃即逝的流星呢？留待研究者慢慢地發掘吧！我很喜歡周夢蝶的詩，〈詩叢〉中有一本他的《孤獨國》，可惜一直未曾得見。除了〈藍星詩叢〉，我還有覃子豪的《詩的解剖》和《論現代詩》、羅門的《現代人的悲劇精神與現代詩人》，都是藍星詩社出版的。
《創世紀》的詩人們似乎並不熱衷於出版詩集。上的幾本由他們所出的詩集，沒有一定的開度，也不見有書目。洛夫的《石室之死亡》和《外外集》是當時很流行的四十開，窄窄長長的，雖然可以放進口袋裏，但一頁只能排十行多些，翻和看都不方便，遠較〈藍星詩叢〉遜色。朵思的《側影》和張默的《無調之歌》都是二十五開本，天地位留得太多，給人空洞的感覺。此中我比較喜歡張默的處女作《紫的邊陲》（一九六四）。這本詩集的開度很古怪，長長窄窄的像本九宮格簿，大概是二十開吧，薄薄的才三十六頁，詩分成上下兩排，詩題則橫排在詩的上方，大致上一頁或兩頁排一首詩，版面設計得大方而好看，雖然沒有目錄，但仍可看到分成〈暫短的流變〉、〈珍惜的破碎〉和〈拂不去的濃蔭〉三組共十三首詩。每組的題下，都有一幅楊志芳的抽象插畫外，書前還有李英豪的序〈從拜波之塔到沉層〉，書後有作者的〈自記〉，這是我所見最可愛的一本詩集。作者在書後有一段〈附記〉說：「本書係作者的第一部詩集，為紀念版。故衹限印500冊（分深灰與淺紫兩種版本）。」雖然我的只是深灰版，未及淺紫的襯題，已經非常珍貴了。
跟《藍星》一樣，以詩叢形式出版的，還有《星座》的〈星座詩叢〉。據書目顯示他們自一九六六年起到七零年間共出了十四種，而我所藏的只有翱翱（張錯）的《過渡》（一九六六）、洪流文的《八月的火燄眼》（一九六六）和黃德偉的《火鳳凰的預言》（一九六七）等三種，都是最佳的二十五開本，都是他們親筆簽名送給我的。前面說過《星座》的同仁多為僑生，洪流文是從沙巴山打根來的，而翱翱和黃德偉都是香港去的。這些書都是他們大學畢業的紀念品。翱翱的《過渡》全書共分五輯，表達的是現代人飄泊無根的動盪感。《七十年代詩選》認為他是個憤怒青年，他的詩風是自負的、利己的、魯笨而煽動，疾馳而灼熱的。在《過渡》未出版之前，他已出過一本散文集《第三季》，証明他的才華不是單方面的。寫《火鳳凰的預言》的黃德偉，在香港讀中學時，已經用筆名靖笙寫詩，到台灣升學後，受詩壇大氣候影響，更努力創作，收在書中的二十來首詩正是他努力的成果。翱翱和德偉後來都得到比較文學博士學位，前者留在美國加州；後者回流本港，都在大學裏教書。
葉維廉是從香港去台灣升學而最負盛名的詩人，我藏有他兩本舊詩集：《賦格》和《醒之邊緣》。《賦格》出版於一九六三年，列為「現代文學叢書第六種」，奇在此書既無版權頁，亦無出版社名稱（後來查到是「現代文學社」出版）。二十五開本，厚一Ｏ九頁，共收〈賦格〉等十五首。無前言亦無後語，只在扉頁題上「給妻及女兒」，是其特色。封面由莊詰設計，配上一幅抽象畫，極具現代感。《醒之邊緣》一九七一年環宇出版社印行，二十開本，九十九頁。這本詩集共分四部份：第一部份〈醒之邊緣〉收詩作十五首；第二部份〈界〉和第三部份〈走路的藝術〉都是即興演出的詩。前者每首詩配畫，後者據詩人自己說，在他帶領學生作文學散步途中曾即興演出過。第四部份屬於混合媒體的詩，由詩、曲、畫、舞蹈等混合演出。葉維廉的這本書已經不單純是詩集，他把詩昇華成可以表演的藝術了。《醒之邊緣》最特別之處是買書附送一張直徑七吋的軟唱片，那是由紀弦朗誦的〈葉維廉詩〉。
被稱為，「焚琴的浪子」的馬朗，於一九七六年以其本名馬博良，由創世紀詩社出了一本《美洲三十絃》。二十開本，硬皮精裝，厚一Ｏ七頁。馬朗五十年代在香港以驚人的魄力創辦《文藝新潮》，在香港文學發展史上有極深遠的影響力。《文藝新潮》停刊後，馬朗於一九六三年遠赴美洲，至七五年的十三年間浪跡南北美，歷盡滄桑，途中努力創作，得詩三十首輯成這本《美洲三十絃》。書前有葉維廉的序〈經驗的染織〉，書後有李維陵的跋〈曾經滄海的異客〉，對馬朗辦《文藝新潮》的事和他的詩風，有詳細的介紹。此書共分四輯：第一輯〈從洛杉磯到華盛頓〉、第二輯〈舊金山組曲〉、第三輯〈在秘魯〉、第四輯〈再住洛杉磯〉。
除了葉維廉和馬朗，香港詩人羊城也在台灣出過詩集。羊城原名楊熾均，在香港讀中學時已開始寫詩，赴台升學後寫得更勤，一九六四年由縱橫詩社出了本詩集《玲瓏的佇望》。二十五開，四十餘頁的小詩集，共輯有三十五首作品，是詩人眾多詩作中的精品。作者在〈後記〉中說：
我常常覺得，寫詩的情趣，就好像在晨曦或夕暮時，獨自走上了一條長長而靜寂無人的獨木橋；陪伴自己的，永遠是一片可愛的風景，一份可喜的孤獨，和一些美麗的幻想與回憶。
詩人們，同意嗎？透過這篇〈後記〉，我們知道羊城是六十年代阡陌文社的主要骨幹，而《玲瓏的佇望》的封面，竟然是西西設計的。出版這本詩集的縱橫詩社，原來也出過〈縱橫詩叢〉好幾本，其中寫《燃燒的荊棘》的盧文敏（盧澤漢），也是香港的僑生，畢業回港後，曾參加過期刊《文藝》和《文藝沙龍》的編輯工作。他的那本詩集我是有過的，可是如今卻無法找到，不知何時丟失了！
書桌上還有三幾十種詩集，實在不能逐一介紹，而我特特別喜愛的有：沙牧的《雪地》（一九六三‧詩散文木刻社出版）、方旗《哀歌二三》（無出版年份及出版社）、奎旻的《唐人街》（一九五七‧現代詩社）、方思的《夜》（一九五五‧現代詩社）、洪順隆的《摩夫詩集》（一九六四‧文全出版社）、周夢蝶的《還魂草》（一九六五‧文星）、高準的《丁香結》（一九六一‧海洋詩社）、鄭愁予的《衣缽》（一九六六‧商務）、管管的《荒蕪之臉》（一九七二‧普天）……
──寫於二千年元月
三月刊於《香港文學》183期
許定銘文集 