《中篇創作新集》
一九三六年，趙家璧得張天翼的協助，編了一套十冊的《中篇創作新集》。張天翼從「左聯」中，選了十位初露頭角的新進，寫了十本從未發表的中篇，故稱為「新集」。這套書是四十二開本的袋裝書，約一七Ｏ頁，由「良友」的汪漢雯設計，叢書式劃一封面，只中間的動物圖案、書名和底色轉變，小巧精緻。
這套叢書初版只印二千冊，但由於「八‧一三」戰亂，良友的貨倉被焚，剩下的書不多，它們是：蔣牧良的《旱》、奚如的《懺悔》、白塵的《泥腿子》、歐陽山的《鬼巢》、舒群的《老兵》、艾蕪的《春天》、周文的《在白森鎮》、羅烽的《歸來》、葛琴的《窰場》和草明的《絕地》，如今都十分罕見！
舒群（1913～1989）是哈爾濱人，和羅烽及「兩蕭」同是「九一八」後崛起的東北作家。由於他長時期為隨軍記者，對軍中生活有深入的認識，《老兵》（上海良友，1936） 寫的就是他最熟悉的故事，透過老兵張海受人欺侮，及其妹被團長強暴的事實，揭示了軍中的黑暗，指出低下層的人們，即使要長期逃亡，也要挺身而出，不能向惡勢力低頭。
舒群的成名作是短篇《沒有祖國的孩子》，是一九三Ｏ年代很著名的抗戰小說。
《現代創作叢刊》
一九三二年五月，由上海現代書局出版，施蟄存及杜衡主編的巨型文學雜誌《現代》創刊，由於作品水平甚高，很受歡迎。後來施蟄存還利用刊於《現代》上的稿件，聯絡了他們的作者，出版過全套十七種的《現代創作叢刊》。這套叢刊出版於一九三三至三四年間，以小說為主，詩集只有戴望舒的《望舒草》，散文只有郁達夫的《屐痕處處》，劇本只有洪深的《五奎橋》。
這套叢刊為編號出版，但編號不見於封面和版權頁，只列於扉頁內。第一種是張天翼的短篇小說集《蜜蜂》（上海現代書局，1933），收〈路〉、〈宿命論與算命論〉、〈最後列車〉、〈夢〉、〈仇恨〉、〈和尚大隊長〉和〈蜜蜂〉七個短篇。
《蜜蜂》的書後有《現代創作叢刊》目錄，羅列了「十八」項，後四種未出的是：魯彥的《屋頂下》、何家槐的《雨天》、穆木天的《流亡者之歌》和葉靈鳳的《紫丁香》。後來《屋頂下》出了，《雨天》改為郁達夫的《屐痕處處》，最後一本是穆時英的《白金的女體塑像》；穆木天的《流亡者之歌》，一九三七年改到樂華圖書公司出版，《雨天》和《紫丁香》始終未見。
《現代創作叢刊》不算太難找，但索價也不低，像初版本的《望舒草》，最近就拍過人民幣二三Ｏ五元。這套書我未見過的是魏金枝的《白旗手》和黎錦明的《失去的風情》。
《創作新刊》
趙景深一九三Ｏ年入北新書局編輯部，編了一套《創作新刊》，有洪為法的《為法小品集》、廬隱的《火焰》、陳友琴的《萍踪偶記》、彭成慧的《懷舊集》、吳秋山的《茶墅小品》、何家槐的《稻粱集》……等多種，多是散文小品。他自己也出過《瑣憶集》、《文人剪影》和《文人印象》。我見過的幾冊，全以這幅皓月配野草圖作底畫，都是四十開（10.5x17cm）的小冊子。
《文人剪影》和《文人印象》以趙景深當時文壇上的諸友作素描對象，收文近八十篇，每篇都是短短的，不過千字，可作文人小傳看，此兩書早已絕版，難得一見。如今還可讀到的是此兩書的合編本趙景深《我的文壇》（上海古籍出版社，1999）。
《瑣憶集》（上海北新書局，1936）是本小品，收〈破馬車〉、〈江灣夜行〉、〈西溪〉、〈談食品〉、〈先父的周年忌〉、〈新年的片斷〉、〈我的寫作生活〉、〈蘇錫三日遊〉、〈我要做一個勤懇的園丁〉、〈讀書隨感〉……等二十二篇，僅四萬多字，此中有童年瑣憶、遊記、生活小品、讀書札記，文人交往紀實等，尤其〈記廬隱和李唯建〉、〈盧前齋偷書記〉兩篇，更是難得的文壇軼事，是趙景深早年少見的散文集。書前還有兩頁四幅印得非常清晰〈杭州留影〉的插圖，以當年的印刷水平來說，是效果非常好的了。
《文學小叢刊》
巴金主持的文化生活出版社，是一九三Ｏ、四Ｏ年代非常重要的出版社，除了全套一百六十冊的《文學叢刊》，他們還出過《現代長篇小說叢刊》、《烽火小叢書》、《烽火文叢》、《文季叢書》、《吶喊小叢書》……等多種叢刊。每種叢刊都有其獨特的封面設計，只是這些叢刊的書種大多只有一二十種，數量遠遠不如《文學叢刊》，而且大多出在烽火歲月裏，印量少，流失量大，也就較少人提到。
其中有一種《文學小叢刊》，出版於一九三九至四八年間，三集共出十七種，有艾青的《大堰河》、羅淑的《地上的一角》、沈從文的《昆明冬景》、楊剛的《我站在地球中央》、李健吾的《希伯先生》……，此中有許幸之的小說、散文集《歸來》（上海文化生活，1940），是三十六開本，僅五十三頁，收〈鹿的父親〉、〈奈良之夜〉、〈漁村〉、〈歸來〉和〈聖誕樹下〉五個短篇，才二萬字，是名副其實的「小書」。
許幸之（1904～1991）是現代著名的詩人、劇作家，小說只有《歸來》和《海涯》（上海樂群書店，1928）兩種。賈植芳的《中國現代文學總書目》是以上海圖書館藏書作藍本的最佳工具書，許幸之的欄下居然不見《歸來》，可見此書罕見！
《文季叢書》
《文季叢書》的出版年代與《文學小叢刊》相同，也是出版於烽火歲月裏，他們之間最大的分別：《文季叢書》是三十二開本，不一定是小書，厚薄參差，如蘇金傘的詩集《窗外》只有八十九頁，但王統照的短篇小說《銀龍集》卻厚達二七七頁。對文化生活出版物有深入研究的孫晶說：
《文季叢書》與《文學小叢刊》……盡現抗戰風雲變幻，力展抗戰激情熱忱……，又更多保留了《文學叢刊》的一貫風格，如尊崇藝術性，側重對非小說體裁的介紹，關注評論文學的發表等。（見《文化生活出版社與現代文學》，廣西教育出版社，1999）
《文季叢書》的內容有詩、散文、小說、劇本、評論等各種類型作品，共出三十一種，有田一文的《懷土集》、畢奐午的《雨タ》、孫毓棠的《寶馬》、靳以的《眾神》、李健吾的《心病》……，此中有流金的散文《一年集》（上海文化生活，1949） ，此書收戰時所寫的散文十三篇，最初曾編入《烽火文叢》，一九四二年在重慶出過一版土紙本。
流金即是歷史學家程應鏐（1915～1994），曾就讀於西南聯大，受業於聞一多、吳晗，史學家而寫得一手流暢、感人，而又抒情味濃郁的好散文，難得！
青年文藝集《掙扎》
《中學生》雜誌是歷史悠久的青少年名牌刊物，由一九三Ｏ年創刊，一直出到建國後，和《開明少年》一樣，都是開明書店最成功的期刊，早年由夏丏尊和葉聖陶主編，同樣愛辦徵文，出過一本青年文藝集《掙扎》（上海開明書店，1948）。
葉聖陶在序中說：《中學生》一向鼓吹文藝，希望青少年們多投稿。為了增加刊出的機會，在刊物上發排以外，特意出版這本徵文選集。還說明刊物雖名為《中學生》，但他們的讀者、投稿者的範圍甚廣：
……不盡是在校的中學生，也有大學生，公務員，各業的職員，以及體力勞動的工人與農人。……年齡大約在十五六歲到二十幾歲那個階段裏……
因此，這本《掙扎》決非少年讀物，而是名副其實的「青年文藝集」。《掙扎》有一Ｏ六頁，收小說五篇，詩歌五首和散文六篇。除了詩歌仍是極普通的自由體，水平稍遜以外，小說和散文不過不失，正符合葉聖陶所說的作者水平。
書名《掙扎》，除了因書內有此一篇外，因大部分作品均寫人民掙扎於水深火熱中的苦況。此中唐德森的〈賣青山的故事〉，寫貧農忍痛出售未成熟的蔗田，後被鄉長强搶所得，更送去當壯丁從軍的故事最為出色，是本書的代表作。
《開明少年》徵文集
《開明少年》一九四五年創刊於上海，是一份很受歡迎的月刊，曾先後由葉聖陶、葉至善父子主編。這份刋物創刊的目的是要為少年人提供課外讀物，闢學生園地讓學生練習寫作，它的性質大至和《中學生》近似，只是內容較淺，以初中學生為對象。
《開明少年》的特色是經常舉辦徵文，他們先定下一個題目，讓少年人在指定的範圍內寫作，最後由編輯部從眾多來稿中選出數十篇，以所定的命題出版一冊單行本。這樣的選集不知出過多少本，我見過的就有：《少年們的一天》（1947）、《忘不了的事》（1948）、《我》（1948）和《熟悉的人》（1949）。這些徵文選集內容廣泛，水平高以外，書前還有葉聖陶寫的序，是少年人課外的優良讀物，多能一版再版。
如今大家見到的這本《開明少年》三週年紀念徵文選集《我》，就是一九四九年的第三版。葉聖陶說是從六百四十四篇來稿中選出來的三十篇，來稿者有「工人、苦力、店員、學徒、做莊稼的，當兵的，國民學校的教師……」，一九四Ｏ年代的「少年」，居然有這樣的特殊身份，實在是我們想像不到的！
封面是豐子愷的插畫〈來的是我〉，來人為甚麼要蒙着眼？是不忍看他們的苦難，還是鼓勵他們無視苦困，勇往直前創出一條新路？
《萬葉文藝新輯》
浙江桐鄉人錢君匋（1907～1998）是現代舉世知名的藝術大師，他的國畫、書法及篆刻尤為人稱道，我則特別欣賞他的圖書裝幀藝術。倪墨炎說他極具個人獨特風格，「構圖豐滿，文字粗壯，講究圖案的裝飾美，喜歡色彩對比強烈」（見《文人文事辨》頁169），為不少名家設計過漂亮的書衣。
錢君匋是個多才多藝的人，其實他年青時已喜歡文學創作，很早已出過詩集《水晶座》（1929）和詩、散文合集《素描》（1931），此所以他一九三八年回到上海辦萬葉書店時，便非常重視文學創作，編過《文藝新潮》月刊、《文藝新潮小叢書》、《第一年》、《第二年》、《萬葉文藝新輯》……。
由錢君匋及索非合編的《萬葉文藝新輯》，大約出版於一九四五至四七年間，沒有書目及編號，我見過的有：鳳子的《八年》、羅洪的《活路》、索非的《龍套集》、林珏的《鞭笞下》、田濤的《希望》、蹇先艾的《古城兒女》、豐子愷的《率真集》、孫陵的《大風雪》、梅林的《敬老會》、王西彥的《鄉下朋友》等，封面由錢君匋親自裝幀，起先我以為都是用那個：有三個婦女及小孩，具文藝復興時期插畫特式的圖案，卻原來不完全是，還有如今大家見到的《八年》款式，一套叢書用兩種不同的封面設計，少見！
商務版《大時代文藝叢書》
在中國現代文學的叢書中，稱為《大時代文藝叢書》的有兩種，出版鳳子《廢墟上的花朵》的那套，是由商務印書館一九四Ｏ至四五年，在重慶及香港兩地出版的。封面劃一用紅黑雙色印製，約有十來種，這套書有個奇怪的現象：版權頁內未說明究竟是香港版還是重慶版的。我有一個不知是否可行的鑑別法，因當時重慶的出版條件比香港差，像我以前介紹過羅烽的《橫渡》，封面用灰藍色粗紙，內文用劣質土紙的，應該是重慶印的，其餘用白報紙印的，相信是香港所出的了！
商務印書館的《大時代文藝叢書》，重慶版紙質差，不易保存；香港版適逢日軍攻港陷火海，所餘亦無幾，不常見，即使專業的工具書，如上海圖書館的《中國近代現代叢書目錄》及徐瑞岳‧徐榮街的《中國現代文學辭典》均記錄不全，鳳子的《廢墟上的花朵》及周文的《救亡者》均不見有！
這套《大時代文藝叢書》，我見過的還有：田濤的《大別山荒僻的一角》、老舍的《殘霧》、李輝英的《火花》、李長之的《苦霧集》和王亞平的《紅薔薇》；據說還有後來成名於台灣，寫過幾十本書的名作家尹雪曼（1918～）的散文小說集《戰爭與春天》（重慶商務，1943），這是他的處女集呢！
世界版《大時代文藝叢書》
另一種《大時代文藝叢書》，是鄭振鐸、王任叔及孔另境主編，由世界書局於一九三九年所出版的，全套共十一種，除去翻譯作品和理論，有：容廬的《繁辭集》、孔另境‧王任叔等的《橫眉集》、巴人的《捫蝨談》、白曙‧石靈等的《松濤集》、郭源新（鄭振鐸）‧韋佩（王統照）等的《十人集》、柯靈的《掠影集》、王行巖的《突圍》和石靈的《當他們夢醒的時候》。
在眾多的名家中，你會發現名不見經傳的「王行巖」，其實此人也非無名之輩，只是當時尚未成名而已！王行巖本名王林度，即是後來的台灣名作家姜貴（1908～1980），他是山東諸城人，一九四八年赴台以前，除了《突圍》，已出過長篇小說《迷惘》（上海現代書局，1929），一九五二年完成長篇小說《旋風》，奪一九五五年台灣中華文藝獎，並於一九六Ｏ年完成姊妹篇《重陽》，聲譽更隆！
巴人在《突圍》的後記中說：
此篇所處理者，為一二八淞滬戰爭中某鐵路局小公務員的逃難生活。無英勇的場面，但有哭笑不得的灰色現實。大時代中的小人物面目，刻劃得非常分明。官僚們的醜惡積習，素描得極其清楚。文筆經鬆而幽默……天下好書，貴在能一口氣讀完……
許定銘文集 